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Leica M4P小露一脸

Leica M4P+35/2A

最近Leica M4P因其为2011徕卡奥斯卡-巴纳克(Leica Oskar-Barnack)最佳新人奖获奖者黄京(网名“吃土豆的人”)而身价倍增。黄京的获奖在摄影圈如此有震撼力,以至于某些出售Leica M4P的人把机身磨露铜,某些出售镜头的人把八枚玉敲碎了出售,因为黄京使用的是一个镜片有碎裂痕迹的八枚玉。(纯属玩笑,各位千万莫拿自己珍贵的Leica镜头尝试)

恰好,M4P也是我最近最常使用的相机。最满意它的是快门声轻,对比M6轻的很明显,比M3也应该略微轻一点。过片手感均匀。作为一台纯机械相机(Leica末代纯机械相机,出现于有TTL测光的M5之后,题外话:M5是好相机,只是探杆测光不可避免的增加了快门时滞,更致命的是CdS测光的硬伤),各种特性齐全(热靴,28MM-135MM线框),唯一没有的是自拍,自拍机拨杆处装了一个Leica红标,大概是Leica第一次在相机上附上它的可乐标吧。

M4P从1981年生产到1987年,但产量不大(共生产18057台黑机身及4334台银机身),但是现在市场价格并不高。应当是有一定的升值潜力的。

有leica迷援引路边社消息说:

许多徕卡迷认为M4-2和M4-P是早期徕卡M相机的分水岭。像早期的M1/M2/M3/M4,都有着徕卡经典的手工调整打磨和组装的“徕卡感觉”,而M4-2和M4-P是用并不昂贵的方法来制作高精度的机械,它们的一些调整也使得它们逐渐失去了经典徕卡所具有的柔软、平稳的过片手感。

《神话是如何缔造的?从徕卡旁轴相机看徕卡文化》

至少从我的使用感受来看,M4P的操作手感和快门声不劣于甚至可能部分优于M3,快门释放声则很明显的小于M6。

有人说M4-2偷工减料降低了成本,我是不赞同的。工艺改变的可能原因有很多,并没有M4-2的返修率高于别的型号的记录。M6TTL还大量引入塑料部件,也未见其身价降低。

 

不过,也只有Leica能引起这样的争议。正如M6TTL的速度拨盘改为大盘明明是方便了用户,还被逼着(也许Leica是暗地偷着乐——让你们多买一台相机的愿望实现了)出小盘的MP,把操作方式彻底倒回M3才罢休。因为方便——不像Leica。

Leica随想

如果你用leica M认真拍过五卷胶卷,那么我相信,你一辈子都不会放下这个无可企及的摄影工具。

1、LeicaM并不一定是最专业的相机,我们能看到的职业摄影师的选择通常是大马三,无敌兔或者Nikon D3X。职业摄影中甚至连M9都没地位。把LeicaM抬到全面超越现代DSRL的高度,是不现实的神话。
2、LeicaM也绝对不是最方便的可交换镜头旁轴,Contax G2(AF、AE、自动卷片),Cosina ZeissIkon(AE),Hexar RF(AE、自动进暗盘)有时候甚至Cosina Voigtlander Bessa R系列(AE或带TTL测光)都比M更方便。

但是LeicaM就是一个象征。
如果你有Leica旁轴,就意味着它会在各种恶劣条件下保持正常工作、在无法保证正常工作的严酷条件下保证自身安全、在自身安全也无法保证的极端情况中保护胶卷平安。
网络上关于Leica相机在暴雨中抢拍到了数码相机不可能拍到的新闻、从高处跌落只有镜头的滤镜口有损等见闻甚多。甚至有种说法,在德国兴登堡号飞艇空难中,一台废墟中的Leica相机保护住了舱内的胶卷,并在此后成功冲洗出来。

如果你有Leica旁轴,就意味着你有了世界顶尖的光学品质。M卡口的任何一支镜头——无论是原厂还是副厂的,品质都是毋庸置疑的。有人说“Leica镜头没有好坏之分只有风格差别”,我以为这句话一点也不夸张。Leica原厂镜头的专业素质暂且不提,无论是Minolta的M-Rokkor系列,Konica的M-Hexanon,还是Cosina Voigtlander的VM和日蔡ZM系列镜头,都有不输于同焦段任何一支镜头的光学表现。这些镜头的评价也颇高。究其原因,除了旁轴法兰距短,光学设计限制少外,估计也有生产、设计商对Leica的一份敬畏,对M背后代表着的卓越品质的追求。

优秀的相机不止Leica能生产出来。但是没有Leica的时候,我总会想,如果我握着的是Leica怎么样。
选择leica,就再也没有退路,只能义无反顾的的追求卓越。

手握布列松的相机,是否能与布列松一样定格决定性的瞬间?

也许有一天,你能为这个世界续写你自己的光影传奇。

 

 

 

ZeissIkon旁轴相机的取景测距器

自从摸了一下ZeissIkon就开始惦记它的取景器。
ZeissIkon的取景器又大又明亮,线框清晰,比Leica M系列还要好。放在眼前就和没有隔着玻璃一样。
我的Leica M4p的取景器和Canon7差不多一样——虽然相较单反任然极为明亮,但和ZeissIkon那种视同无物的感觉相比就差些了。 (更多…)

Canon L2 旁轴测距相机简介

1956年的VT是Canon旁轴的转折点。自VT开始,丢掉了Leica旁轴的最大特征——底部装卷。而1957年的L2,则采用扳把过片代替了传统的旋钮上片方式——这绝对是个伟大发明。上片旋钮能让人手指头磨出老茧来的!(只是Canon的,Leica在1954年都已经推出了惊天地泣鬼神的伟大相机M3了)
只要你经常为leica装卷就会发现大开盖过片都是好处,绝对提高你邻阵换卷的效率,只是在偶尔误触的时候胶卷安全性不如底部开盖。
Leica一直坚持底部开盖设计,这么设计确实能提高相机的整体强度和误开盖安全性,绝无误触发,为用户负责。至于装片速度…可以练习嘛,而且用Leica又需要经常换卷的,一般都有助手和备机嘛~

双轴横走式布帘焦平面快门,慢门设定盘也和LeicaIIIc一样,有慢门设定盘。
慢门设定盘:T,1,1/2,1/4,1/8,1/15
快门设定盘:B,1/30,1/60,1/125,1/250,1/500
最遗憾的是,快门速度最高只有1/500,在这个指标上劣于Zorki4的1/1000(关公战秦琼?照这么比,Leica也比不过NIKON了。哈哈)

配合50mmF1.8镜头的售价是67000日元,配50mmF2.8镜头的售价是56000日元,而当时这可是个不小的数字。
因日本在1949年4月25日到1971年12月都保持360日元等于1美元的固定汇率政策。可以计算出当时美元的数值。
按CPI计算,1957年的1美元等于今天的8.04美元。配50F1.8镜头的L2等值于当今的$1496……我什么都不用说了。

从VT开始,Canon旁轴有了很重大的发明:变倍取景器。类似于后来的Contax G系列,不是用改变线框而是改变取景器放大倍率更改取景范围。
首次出现是在1952年的IV S身上,不得不佩服当时的小日本有点水平。
在35mm时放大倍率为0.7x,50mm时为1x,还有1.5x的高精度测距取景器。
这种变倍取景器的优势是显而易见的:使用中焦镜头时对焦更精确。但成本上颇有劣势。于是到CanonP就改成了固定线框取景。Canon7则是采用了和LeicaM系列一样的带视差补偿的可变线框取景器。

不过Canon的遗憾是,直到Canon7,都没能进化出实相测距器。但是Canon7的基线长度确实不错,0.8x的放大倍率,比一般的LeicaM都长,除了M3。

红旗20为何棱角分明

思想在艰难困苦中容易出成就,在为某事郁闷的时候想到红旗20。 Leica M3、M2、M4的边角都是弧形,但是模仿Leica M4的中国第一旁轴相机(也是世界唯一的LeicaM仿制)为什么却采用这种棱角分明的外观? 对这个问题曾非常不解,有人说这种棱角分明有M5的风格,但说参考了M5从时间上又说不过去。

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Canon7——给我一个抛弃Leica的理由

谨以此图纪念Canon热火朝天的赶美超英时代

Canon机械工厂角落,图片截自Canon7说明书。谨以此图纪念那热火朝天赶美超英的年代。

Canon7是日本六十年代热火朝天的赶美超英时代的产物,六十年代初正是日本战后经济复苏,意气风发之时。从思想到实业都飞速发展,为之后的经济腾飞奠定了坚实基础。

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