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谈谈“镜头感”

最关键的是视角,比视角还关键的是透视。

焦段不同的镜头最大的区别就是视角不同。
50mm的视角46°,35mm视角62度,28mm的视角大约为76度。
人的双眼视角是120度,正投影的话,视角一般只能到75度左右。也就是你盯着前方,眼球和脑袋都不动,视角就类似28mm镜头。35mm是单眼的最大视角(眼球和脑袋都不动,单眼最大视角60度),50mm是单眼的舒适视角。
知道这个,不举相机估计出能拍到什么其实很简单。有的人见过我拍照估范围,闭上一只眼,就是利用单眼视角去估计50mm镜头。两只眼睁开,看看两眼的余光范围,28mm视角也有了。35mm最容易,两眼的舒适视角再减去点边角。

视角不同没关系,大多数情况下可以进退几步找补找补,但是除视角外更关键的一个问题是透视。
先看看透视的定义:“在平面画幅上根据一定原理,用线条来显示物体的空间位置、轮廓和投影的科学称为透视学”
照相的几何学本质是,把空间上的物体投影到一个平面(胶片)上,因此照相的几何学本质就是用平面上的线条描述物体空间位置,就是透视。
小学学过美术的太清楚了,没学过的可以结合下图发挥一下自己的空间想象能力
单点透视
你可以把镜头等效成一个小孔成像的小孔,从几何上说,它就是一点透视的那个“点”。
点距离成像面的距离不能改变什么,直接一句话说结论:透视只和物距有关!
不同焦距镜头透视的差别不是什么难以发现的问题,同样的构图,越是广角镜头近大远小的效果就越是夸张。广角镜带来更夸张的透视感,长焦镜则会压缩透视。
但是镜头焦距的改变并不会带来线条的比例变化(镜头不够好,有相差除外),透视的变化本质是:若构图不变,镜头视角的变化必将带来物距的改变。越广角则越需要贴近被摄物,近大远小的效果就越明显。

最后,说说景深。
同光圈,焦距越长景深越浅。
大景深能突出主体,尤其对于人像等主体明确的拍摄,能省很多事。一虚遮百丑嘛。
大师和普通人的很大区别就是,大师善于控制景深,不是一虚了事,而是控制合适的景深,能让它想表现的处于景深范围内。
景深这个没法速成,多看景深表,多拍,还得多思考。
等效焦距不能等效景深,APS-C上的35F2.0约等于全画幅的52.5F3.0的景深。
要细说景深就是另外一篇文章了。

单反更容易获得镜头感。如果你用旁轴,因为取景器的倍率是固定的,你需要更多的想象。
但是旁轴有个先天优势就是你只有定焦镜头可用(咱别提G2可以么),所以如果你只有旁轴,你就会被逼着学习如何使用定焦镜头。而且我认识的大部分旁轴人,他们都善于使用一机一镜。

我初学摄影时,基本是看着五十到七十年代学院派的书。那一代人心中胶片很贵,不知道透视、景深这些基本概念就去拍照,纯粹是浪费胶卷。
也许我拍片挺没创意,但基本功绝对是靠谱的。

数码相机的理论宽容度极限

随便从哪本书上都能看到SNR的计算方法:SNR=20lg(RMS Singal/RMS Noise)

我们把信号的V(P-P)转化为有效值,则除以2*sqrt(2),ADC的均方根关于位数N可以表示为(2^(N-1)*q)/(2*sqrt(2))(q代表最低有效位LSB)
理想ADC的量化噪声等于LSB的大小(因为小于LSB信号就无法再被量化了,在ADC后面的处理过程中都是一样的),任何ADC的不确定值是±LSB/2(上下边各一半)
假设对应每位的误差影响是三角形的话,其RMS等于LSB信号的幅度除以根号三,因此等于(±LSB/2)/sqrt(3)=q/(2*sqrt(3))
带入原式SNR=20lg(RMS Singal/RMS Noise)
可以得到理想ADC用db描述的信噪比公式:
SNR=20lg((2^(n-1)*q/(2*sqrt(2))/(q/(2*sqrt(3))))=6.02N+1.76

好了,现在我们当每个人用的都是牛逼闪闪的Nikon顶级旗舰Nikon D4,D4有着目前数码单反最厉害的14bit ADC,再假设这个ADC用了25世纪穿越回来的技术,牛逼的一塌糊涂,没有任何噪音和量化误差(或者影响极低,可不予考虑),那它在信号最大的时候,理想信噪比是:
6.02*14+1.76=86.04
当信噪比降到0的时候,它就记录不下任何信号了。因此动态范围可解:
86-20lg(电压下降倍数)=0
大约解出电压下降倍数=19952.62
以2为底取对数,大约等于14.2

这就是目前顶级单反所用的14bit ADC下理想动态范围(假设传感器为理想传感器,ADC为理想ADC,没有考虑噪音、随机误差等一切情况,因为传感器和ADC都是线性的,所以这就是极限了)
你再怎么后期,再怎么调RAW,都不可能得到比这个更大的动态范围,实际情况还要低2档,因为真实系统是有噪音的。

以后有人如果说什么数码相机的RAW格式处理后(单张照片HDR后……等等)能获得高于14EV的动态范围,敬请拿这篇文章打脸。这就是硬件极限,软件也许能革硬件的命,但绝对不能刨硬件的坟。

摄影技术评论(第二期)

1、短时间内不会有全画幅无反光版短法兰局电子取景相机。短时间我暂定为一年内,其实大胆点可以说两年。
说白了很简单,现在大底相位检测AF不过关,在暗光下工作不特别可靠。
对焦不过关专业人士不会用。搞点廉价APS-C做技术积累可以,但是全画幅目前谁都没赌本。

2、目前的专业级单电只有一个模式:数字化Contax G系列+EVF。
还是那个原因:大底相位检测AF不过关,精度,还有速度。为什么大家死抱着边缘对比度检测而不用标准的、早已成熟的旁轴测距方式?
可以RF测距方式和TTL边缘对比度检测结合,中短焦距镜头采用RF测距方式,等RF基线短于TTL基线后切换到TTL。RF的单一对焦点根本不是问题,专业选手肯定都知道半按快门移动构图。
EVF解决了一大堆问题,除了显得没OVF高级(越复古越高级?),实在找不出不用的理由。

3、NEX将要改变世界,微单是未来趋势。
这个世界的发展趋势是:电代替机,越进步活动部分越少。
NEX5是好相机,以低廉的价格给予了某些方面非常强大的性能。NEX 5N是非常好的相机,NEX7+LA-EA2=超级系统。至于NB在哪里,我不多说。
LA-EA3如果是有可升起半透明反光镜的对焦模块…想升就升,愿降则降,单反和单电的完美结合~

3、单电只能指望Sony和富士,尤其是Sony。
未来相机行业的两大赢家。现在Sony的思路比较好,而且\alpha系统齐全。富士则是CCD技术在某些方面优势,相机走复古路线迎合了一些人的需求。
适马除了光学和Foven X3其他都一塌糊涂;Canon是既得利益者,没动力;Nikon连自己的CCD都没有;Pentax的思维方式还是算了吧。

4、未来又是机身归机身,镜头归镜头的模式,其实相机工业未来的超级大拿是Sony,信不信由你。

5、个人认为现在CCD可以99%取代胶片。剩下1%是使用者的问题,比如我。

补遗:不要相信目前任何一种单电的对焦辅助功能,Sony的峰值对焦和GXR的对焦辅助都不可靠。对付边缘分明的物体比较靠谱,但是对人脸之类的就很成问题了。
如果你为了看七寸照片可以试试相信它们,如果是对影像质量有点追求还是老老实实的放大慢慢对。

摄影技术评论(第一期)

1、国产CCD技术取得突破
2012年初有一条新闻,国产APS-C尺寸,1400万像素CMOS图像传感器正式研发成功。
如消息属实,可真振奋人心。虽然看参数和国外同等产品还是有距离的(比如4fps的最大帧速率,看来做微单是不可能了),但是毕竟这是中国在感光器领域的突破。
但我总有些疑问:
1、中国微电子距离世界先进水平尚有差距,大底彩色CCD是一个综合技术含量高超的东西(之前只有美日两国掌握),能综合考验微电子的设计、工艺水准。是否有量产价值?量产价格有无优势?
2、配套的后端是否完善?就像计算机不止需要一个CPU一样。器件后端的东西也颇有技术含量。有工科学信号系统的同学,苦逼自知。中国DSP硬件、图像处理算法的积累也不是很多,能否迅速跟上搭配成完整的系统?
中国曾经有完整而庞大的相机工业体系,曾是世界第二大相机生产国。无论如何,我期待着我国国产大底数码相机的早日出现,让相机工业继续成为国人的骄傲。

2、Kodak申请美国资产保护。
Kodak的状况不好使得很多热爱传统化学感光材料的人,关心以后是不是要出现胶卷荒。自己热爱的胶卷是否还能有缘一直用下去。
其实不用担心kodak死掉,老牌化学感光材料品牌都没死,AGFA,Ilford,Kodak,Fujifilm……连ORWN都活着,还有幸运。公园好歹死了,但是公园就算没死也没几个人用,上海也活着。
消失的胶卷都是民用级的,而专业胶卷不仅质量更好,种类也在增加(很出乎意料吧,不是说胶卷式微么),在可以预见的未来,我们会拥有质量更好的胶卷——只是价格也会更贵。所以大家还是先别考虑囤积胶卷了,努力争做高富帅吧。

3、Fuji新微单释出
微单是个热门话题,微单的故事,足够再写几篇文章。一定要相信我:大底微单是旁轴测距相机、单反相机后的新技术高峰。
Sony靠着Nex走出了成为首强的第一步,现在Fujifilm也跟上了。
按照Fujifilm的一贯风格,绝对会用混合电子取景器的,变焦取景器的可能性不大,加变焦光路太复杂了。三焦可能性比较大,或者固定倍率+线框,和leica一样,多酷啊。这玩意会使产品显得更加高级,吸引众多耍酷青年的目光。但是并不比造价更便宜的EVF更实用或更省电,而且也是不能当测距器使的。
但如果加个和G2一样的扩展基线测距器并在取景器中显示距离,最好能有个M口接环带测距探杆并把当前镜头的距离数据实时传递到相机里,搞个追针对焦,我立即更正我的看法并承认Fuji是个勇于尝试、为摄影者着想的好企业!……喂,你做什么美梦!

4、反潮流的Canon
历史的经验证明了一点:市场经济时代,抱残守缺就是死路一条!
2004年Canon曾经推出过Powershot Pro1,2/3英寸CCD配7x变焦红圈镜头。因为它的性能太好以至于影响到了单反的销售,所以Powershot再没有Pro2(很熟悉的故事,是不是想到了Leitz CL?)
时隔8年,Pro2换了个马甲,以Powershot G1X的身份重新亮相,用于对抗如火如荼的单电热潮。载有APS-C尺寸感光器的G1x的市场定位应当是专业摄影师的备机和摄影爱好者。配备EVF+LCD会契合很多人的心理,虽然光学取景器会引来更多喝彩,但估计Canon不会那么做,DC的变焦光学b取景器放大倍率、视差校正都不令人满意。SONY F717的EVF倒是为了省电用过几次),Fuji的混合取景器技术Canon也不是不能掌握(不就是棱镜合并光路么,50年代末就有Canon7了有木有)
因为CCD要求镜头的出射角小,而且对分辨率、色散的要求都比胶卷高,所以它搭载的等效135 28~112mm变焦镜头体积估计比较难做小。按照Canon的风格,这头很可能是个红圈(Pro1就是)。
虽然它和600D双头套机的价格相似,但换个角度,这价格也无非是一只红圈镜头的价格。正像DP1推出的时候,有人说¥7000也不过是那只28mm的镜头价。如此看来还会有挺大的市场。

5、SLR Magic推出徕卡M口50mm 0.95大光圈镜头
在过去,超大光圈是个技术象征,在暗处也颇有实用价值。现在CCD可以轻易改变感光度(就是改变PGA的放大倍率),而且高感光度性能也大幅提升了,那超大光圈的实用价值就剩下了极浅景深会带来一些特殊效果,还有给人带来的心理快感了。
现在制造高级光学镜头并不复杂,摄影镜头光学设计在五六十年代已经成熟(Leica被追捧的老境在相当一部分指标上确实不输给现代镜头),计算机辅助设计使得原来不可能完成的计算变得轻而易举(一个典型的例子是APO的实现变得容易多了),Leica购买Hoya的光学玻璃也向市场供应,精密的数控机械使得熟练工人不再成为必须。
其实中国也不是没有SLR Magic这样的公司。出NEX首支副厂镜头28F2.8的沈阳中一就是一个,有种说法是SLR Magic的这支镜头是沈阳中一代工的。SLR Magic自己没有制造能力,在中国生产的可能性是很大的。中国的光学水平曾经很优秀,现在依然需要有自己的骄傲。

光场相机的背后——光场理论及成像应用

Lytro的Light Field camera最近很火,本来想写下原理的,但是发现了一篇文章写的不错,直接转过来就可以了。原帖地址

所谓光场,即是空间中任意点发出的任意方向的光的集合。光是载体,携带了物体的信息,在3D空间中任意一束光我们用5个参数来定义,位置坐标x, y, z和方向坐标角θ,φ。如图1所示: 如果将目标锁定为一个观测的物体,将自身限制在物体的周围,由物体发出的光线的所有集合就可以用4D来表示(图2的方式定义光线),并定义为4D光场。Marc Levoy的光场理论就是基于上述表示方法之上的。

3D空间任意光线的5D坐标表示

光线的4D坐标表示

Light field rendering理论

所有的光场理论的应用基础都是Light field rendering的思想和实现。如图(a)所示, 在目标物“龙”的周围我们可以拍摄不同位置不同角度的图片。在图(b)中黄色位置和红色2代表的位置上拍摄物体龙的信息基本相同,但是由于视场不同黄色位置获得的图像视场小于红色位置2,但是获得的细节信息多于红色位置2,而红色位置1和红色位置3拍摄的图像包含部份黄色位置拍摄图像的信息,因此通过计算可以通过红色位置1,2,3的图像中部分信息计算出黄色位置拍摄的图像的全部信息。由此,我们可以不在黄色位置拍摄图像,而通过红色位置1,2,3的图像计算出他的图像。根据这种理论,通过在物体周围拍摄到足够的图片(如图(b)),形成物体的光场如图(c)所示,就可以获得任意位置拍摄到的图片,而无须真实的拍摄,从而获得“龙”的所有信息。

通过这个理论我们可以根据需要和目的,制作成不同的产品,将其应用到不同的领域。

光场相机(镜头阵列)

镜头阵列—前视

通过上述相机,可以一次同时拍摄出不同景深的照片,而普通照相机是无法获得这么多不同聚焦点的图片的。

3. 三维重建

通过物体高速旋转,拍摄一周不同视角的图像,再通过计算合成物体的三维立体图像。

采用光场的理论进行三维重建与传统三维重建方法相比有很大的优势
(1)所需计算资源很小,因此便于进行实时处理,在工作站或个人PC上就可以实现实时的三维重建
(2)不会因交互重现的物体的复杂性而提高操作难度和计算复杂度
(3)片源可以源于不同的途径,真实的或虚拟的场景都可以,例如数字照片图像或者虚拟的图像。

总之,普通相机镜头是通过中央的透镜聚焦光线,并反射到一个传感器上成像的,所以拍出的照片只有一个焦点,其性质必然只有一个重点。光场相机(light-field camera)或其他的应用,基于光场理论,当对同一物体从不同的视角进行观测后,可以计算出新的视角的成像情况,而无须在该视角成像。

当然,光场离不开计算机技术,利用计算机技术经过对应的软件分析这些照片后,从而产生数以千计的中间图像并将每个图像无缝连接。如三维重建中,这些图像层层重叠就像薄片,形成一个三维的模拟图像,而图像的每一层都会有聚焦点。

光场相机的产生,具备广泛的应用前景。它可通过视觉媒体,应用于印刷或电视新闻及广告;可应用于安全和监视;也可形成多镜头摄影机,重新界定消费者摄影。

半夜传图——Nikon F3和Canon F1

Nikon F3和Canon F1

Canon F1是Canon的第一部专业单反,Nikon F3则是Nikon最受赞誉的专业级单反。

其实1971年推出的Canon F1应当和1971年的Nikon F2摆在一起,和1980年推出的Nikon F3对抗的当是1981年的NewF1。

但是它们之间有很多共同点,比如都是专业相机(必然),具有专业相机的共同特点:可更换对焦屏、取景器、反光镜预升、取景器覆盖范围大(F1是97%,F3约100%)、横走涂覆金属快门,最高快门速度都是1/2000(《朝日照相机》测试F1的最高快门速度只有1/1433秒,Canon解释说是测试方法不同。F3为1/1660),都没有热靴(这也行!!!)

这两台都非常好用,我的F1是微棱对焦屏,拍人像非常合适。而Nikon F3是裂像+微棱对焦屏。在使用Nikon F3的时候我喜欢DE-2取景器而不是DE-3高视点取景器,因为DE-2的取景器放大倍率是0.8x而DE-3是0.75x,我觉得更高的放大倍率在取景舒适度上很有帮助。

Canon F1的测光采用追针测光方式,快门速度和测光追针在取景器中有显示(很方便),测光器件是CdS光敏电阻,测光范围是中央12%区域,可以算是点测光了。相机本身可以完全不依赖电池工作,但测光需要电池(唔,显然)而且电池非常难配且昂贵(PX625 1.35V电池)

而Nikon F3用的是最常用的SR44或者LR44…但是Nikon F3是必须要电池的相机,没有电池除了1/80的应急快门之外都要趴窝…而且Nikon F3有A档,在抓拍的时候比追针曝光可能还要快些。中央重点测光对一般应用来说非常方便,对专业摄影师来说可能不如点测光稳定。

其实我最追捧的专业单反是Pentax唯一的专业相机1980年推出的Pentax LX(也是金属钛横走快门,不约而同啊…)…也许是没有拥有的才是最好的…吧……

Leica M4P小露一脸

Leica M4P+35/2A

最近Leica M4P因其为2011徕卡奥斯卡-巴纳克(Leica Oskar-Barnack)最佳新人奖获奖者黄京(网名“吃土豆的人”)而身价倍增。黄京的获奖在摄影圈如此有震撼力,以至于某些出售Leica M4P的人把机身磨露铜,某些出售镜头的人把八枚玉敲碎了出售,因为黄京使用的是一个镜片有碎裂痕迹的八枚玉。(纯属玩笑,各位千万莫拿自己珍贵的Leica镜头尝试)

恰好,M4P也是我最近最常使用的相机。最满意它的是快门声轻,对比M6轻的很明显,比M3也应该略微轻一点。过片手感均匀。作为一台纯机械相机(Leica末代纯机械相机,出现于有TTL测光的M5之后,题外话:M5是好相机,只是探杆测光不可避免的增加了快门时滞,更致命的是CdS测光的硬伤),各种特性齐全(热靴,28MM-135MM线框),唯一没有的是自拍,自拍机拨杆处装了一个Leica红标,大概是Leica第一次在相机上附上它的可乐标吧。

M4P从1981年生产到1987年,但产量不大(共生产18057台黑机身及4334台银机身),但是现在市场价格并不高。应当是有一定的升值潜力的。

有leica迷援引路边社消息说:

许多徕卡迷认为M4-2和M4-P是早期徕卡M相机的分水岭。像早期的M1/M2/M3/M4,都有着徕卡经典的手工调整打磨和组装的“徕卡感觉”,而M4-2和M4-P是用并不昂贵的方法来制作高精度的机械,它们的一些调整也使得它们逐渐失去了经典徕卡所具有的柔软、平稳的过片手感。

《神话是如何缔造的?从徕卡旁轴相机看徕卡文化》

至少从我的使用感受来看,M4P的操作手感和快门声不劣于甚至可能部分优于M3,快门释放声则很明显的小于M6。

有人说M4-2偷工减料降低了成本,我是不赞同的。工艺改变的可能原因有很多,并没有M4-2的返修率高于别的型号的记录。M6TTL还大量引入塑料部件,也未见其身价降低。

 

不过,也只有Leica能引起这样的争议。正如M6TTL的速度拨盘改为大盘明明是方便了用户,还被逼着(也许Leica是暗地偷着乐——让你们多买一台相机的愿望实现了)出小盘的MP,把操作方式彻底倒回M3才罢休。因为方便——不像Leica。

Leica随想

如果你用leica M认真拍过五卷胶卷,那么我相信,你一辈子都不会放下这个无可企及的摄影工具。

1、LeicaM并不一定是最专业的相机,我们能看到的职业摄影师的选择通常是大马三,无敌兔或者Nikon D3X。职业摄影中甚至连M9都没地位。把LeicaM抬到全面超越现代DSRL的高度,是不现实的神话。
2、LeicaM也绝对不是最方便的可交换镜头旁轴,Contax G2(AF、AE、自动卷片),Cosina ZeissIkon(AE),Hexar RF(AE、自动进暗盘)有时候甚至Cosina Voigtlander Bessa R系列(AE或带TTL测光)都比M更方便。

但是LeicaM就是一个象征。
如果你有Leica旁轴,就意味着它会在各种恶劣条件下保持正常工作、在无法保证正常工作的严酷条件下保证自身安全、在自身安全也无法保证的极端情况中保护胶卷平安。
网络上关于Leica相机在暴雨中抢拍到了数码相机不可能拍到的新闻、从高处跌落只有镜头的滤镜口有损等见闻甚多。甚至有种说法,在德国兴登堡号飞艇空难中,一台废墟中的Leica相机保护住了舱内的胶卷,并在此后成功冲洗出来。

如果你有Leica旁轴,就意味着你有了世界顶尖的光学品质。M卡口的任何一支镜头——无论是原厂还是副厂的,品质都是毋庸置疑的。有人说“Leica镜头没有好坏之分只有风格差别”,我以为这句话一点也不夸张。Leica原厂镜头的专业素质暂且不提,无论是Minolta的M-Rokkor系列,Konica的M-Hexanon,还是Cosina Voigtlander的VM和日蔡ZM系列镜头,都有不输于同焦段任何一支镜头的光学表现。这些镜头的评价也颇高。究其原因,除了旁轴法兰距短,光学设计限制少外,估计也有生产、设计商对Leica的一份敬畏,对M背后代表着的卓越品质的追求。

优秀的相机不止Leica能生产出来。但是没有Leica的时候,我总会想,如果我握着的是Leica怎么样。
选择leica,就再也没有退路,只能义无反顾的的追求卓越。

手握布列松的相机,是否能与布列松一样定格决定性的瞬间?

也许有一天,你能为这个世界续写你自己的光影传奇。

 

 

 

ZeissIkon旁轴相机的取景测距器

自从摸了一下ZeissIkon就开始惦记它的取景器。
ZeissIkon的取景器又大又明亮,线框清晰,比Leica M系列还要好。放在眼前就和没有隔着玻璃一样。
我的Leica M4p的取景器和Canon7差不多一样——虽然相较单反任然极为明亮,但和ZeissIkon那种视同无物的感觉相比就差些了。 (更多…)

Canon L2 旁轴测距相机简介

1956年的VT是Canon旁轴的转折点。自VT开始,丢掉了Leica旁轴的最大特征——底部装卷。而1957年的L2,则采用扳把过片代替了传统的旋钮上片方式——这绝对是个伟大发明。上片旋钮能让人手指头磨出老茧来的!(只是Canon的,Leica在1954年都已经推出了惊天地泣鬼神的伟大相机M3了)
只要你经常为leica装卷就会发现大开盖过片都是好处,绝对提高你邻阵换卷的效率,只是在偶尔误触的时候胶卷安全性不如底部开盖。
Leica一直坚持底部开盖设计,这么设计确实能提高相机的整体强度和误开盖安全性,绝无误触发,为用户负责。至于装片速度…可以练习嘛,而且用Leica又需要经常换卷的,一般都有助手和备机嘛~

双轴横走式布帘焦平面快门,慢门设定盘也和LeicaIIIc一样,有慢门设定盘。
慢门设定盘:T,1,1/2,1/4,1/8,1/15
快门设定盘:B,1/30,1/60,1/125,1/250,1/500
最遗憾的是,快门速度最高只有1/500,在这个指标上劣于Zorki4的1/1000(关公战秦琼?照这么比,Leica也比不过NIKON了。哈哈)

配合50mmF1.8镜头的售价是67000日元,配50mmF2.8镜头的售价是56000日元,而当时这可是个不小的数字。
因日本在1949年4月25日到1971年12月都保持360日元等于1美元的固定汇率政策。可以计算出当时美元的数值。
按CPI计算,1957年的1美元等于今天的8.04美元。配50F1.8镜头的L2等值于当今的$1496……我什么都不用说了。

从VT开始,Canon旁轴有了很重大的发明:变倍取景器。类似于后来的Contax G系列,不是用改变线框而是改变取景器放大倍率更改取景范围。
首次出现是在1952年的IV S身上,不得不佩服当时的小日本有点水平。
在35mm时放大倍率为0.7x,50mm时为1x,还有1.5x的高精度测距取景器。
这种变倍取景器的优势是显而易见的:使用中焦镜头时对焦更精确。但成本上颇有劣势。于是到CanonP就改成了固定线框取景。Canon7则是采用了和LeicaM系列一样的带视差补偿的可变线框取景器。

不过Canon的遗憾是,直到Canon7,都没能进化出实相测距器。但是Canon7的基线长度确实不错,0.8x的放大倍率,比一般的LeicaM都长,除了M3。