2012年11月 的存档

谈谈“镜头感”

最关键的是视角,比视角还关键的是透视。

焦段不同的镜头最大的区别就是视角不同。
50mm的视角46°,35mm视角62度,28mm的视角大约为76度。
人的双眼视角是120度,正投影的话,视角一般只能到75度左右。也就是你盯着前方,眼球和脑袋都不动,视角就类似28mm镜头。35mm是单眼的最大视角(眼球和脑袋都不动,单眼最大视角60度),50mm是单眼的舒适视角。
知道这个,不举相机估计出能拍到什么其实很简单。有的人见过我拍照估范围,闭上一只眼,就是利用单眼视角去估计50mm镜头。两只眼睁开,看看两眼的余光范围,28mm视角也有了。35mm最容易,两眼的舒适视角再减去点边角。

视角不同没关系,大多数情况下可以进退几步找补找补,但是除视角外更关键的一个问题是透视。
先看看透视的定义:“在平面画幅上根据一定原理,用线条来显示物体的空间位置、轮廓和投影的科学称为透视学”
照相的几何学本质是,把空间上的物体投影到一个平面(胶片)上,因此照相的几何学本质就是用平面上的线条描述物体空间位置,就是透视。
小学学过美术的太清楚了,没学过的可以结合下图发挥一下自己的空间想象能力
单点透视
你可以把镜头等效成一个小孔成像的小孔,从几何上说,它就是一点透视的那个“点”。
点距离成像面的距离不能改变什么,直接一句话说结论:透视只和物距有关!
不同焦距镜头透视的差别不是什么难以发现的问题,同样的构图,越是广角镜头近大远小的效果就越是夸张。广角镜带来更夸张的透视感,长焦镜则会压缩透视。
但是镜头焦距的改变并不会带来线条的比例变化(镜头不够好,有相差除外),透视的变化本质是:若构图不变,镜头视角的变化必将带来物距的改变。越广角则越需要贴近被摄物,近大远小的效果就越明显。

最后,说说景深。
同光圈,焦距越长景深越浅。
大景深能突出主体,尤其对于人像等主体明确的拍摄,能省很多事。一虚遮百丑嘛。
大师和普通人的很大区别就是,大师善于控制景深,不是一虚了事,而是控制合适的景深,能让它想表现的处于景深范围内。
景深这个没法速成,多看景深表,多拍,还得多思考。
等效焦距不能等效景深,APS-C上的35F2.0约等于全画幅的52.5F3.0的景深。
要细说景深就是另外一篇文章了。

单反更容易获得镜头感。如果你用旁轴,因为取景器的倍率是固定的,你需要更多的想象。
但是旁轴有个先天优势就是你只有定焦镜头可用(咱别提G2可以么),所以如果你只有旁轴,你就会被逼着学习如何使用定焦镜头。而且我认识的大部分旁轴人,他们都善于使用一机一镜。

我初学摄影时,基本是看着五十到七十年代学院派的书。那一代人心中胶片很贵,不知道透视、景深这些基本概念就去拍照,纯粹是浪费胶卷。
也许我拍片挺没创意,但基本功绝对是靠谱的。